مواقف كوميدية
أزمة الفيلم أنه خال من الدراما والترابط، ربما راهن صناعه على المواقف الكوميدية الطويلة فقط، دونما النظر الى المنطق في تقديم الشخصيات، فلم نعرف أين ذهبت الزوجة الأولى التي ظهرت في بداية الفيلم، ولا أين أم كركر، وهل من المنطق ألا يعرف أحد هل لدى أشقائه فتيات أم لا؟
الفيلم جرى تفعيل الشخصيات بالكامل فيه من أجل محمد سعد، ولا وجود للمخرج علي رجب، فقد أعطيت لمحمد سعد كل الصلاحيات لتقديم ما يريد فقط، ليقدم فيلم ‘مساطيل’ مليء بالبذاءات والشتائم المستفزة والخروج على العادات من ضرب الجميع بالقلة الى تعرية مؤخرة الأطفال على الشاطئ، الى تقليد فتيات الليل، ومحاولة مضاهاة حمدي غيث في الناصر صلاح الدين وزكي رستم وغيرهم من أساتذة التمثيل وعمالقته.. وهو يختم ذلك بأغنية ‘طز’ التي تبدو الشيء الوحيد الذي تذاكى فيه محمد سعد، ويبدع فيه في نقد الحياة ومن يسرقون وينهبون، وعيب الأغنية الوحيد فقر موسيقاها، وتوقفها على الإيقاعات التجارية التي يتبارى فيها شعبان عبدالرحيم وسعد الصغير وحكيم.

التساؤل المهم عقب مشاهدة هذا الفيلم هو: الى متى ستستمر موجة محمد سعد؟ لا نعرف! لكن المؤكد أن الفيلم دليل كبير على مرض السينما المصرية، وعلى تدني ذوق الجمهور لأن الفيلم مآله صندوق نفايات السينما.